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清 袁枚(子才)小倉山房詩集選 頁: 1.. 2.. |
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雨 此詩作於乾隆十八年(1753)。 此詩寫雨，妙在除第一句點題外，其餘幾句幾乎句句寫雨而不明說。｢對面一峰｣因雨霧而｢沉｣，｢花｣因雨水滋潤而顯出｢消魂色｣，｢鶯｣因下雨而不願飛｢出樹｣，｢怒蛙｣因沐雨而嗚叫，｢新水｣因雨才發出｢琴音｣，詩人則因雨才｢折竹教僮試｣溪水有｢幾尺深｣。如此寫｢雨｣，則｢雨｣更具情趣 ，意蘊更為豐富，此吳喬所謂｢詩意大抵出側面｣(《圍爐詩話》)也。 瘞梓人詩並序 此詩作於乾隆十八年(1753)。 詩人以向梓人直白的口吻抒發感情，令人覺得分外真切，表現了詩人對梓人深厚的情誼。詩中雖未用感情色彩强烈的字眼，如“悲”、“哭”之類 ，但娓娓道來，却分明站立着一個熱淚盈眶的抒情主人公。 ｢汝為余作室，余為汝作棺。｣，其中飽含多麽深沉的悲慨。｢本汝所營造 ，使汝仍往還。｣，又流露出多少懷念的真情。作者嘗云:｢文以情生 ，未有無情而有文者。｣(《隨園詩話補遺》卷七)此詩正是有｢情｣才｢有文者｣。 夜過借園見主人坐月下吹笛 二首選一 此詩作於乾隆二十年(1755)。借園，南京項某的私家花園，李方膺辭官後借居，起名｢借園｣ ，自稱｢借園主人｣。 秋士: 謂士之暮年不遇者，此指借園主人，好友李方膺。 半天凉月如水，一曲笛音悠揚，詩的意境幽深含蓄。秋士何以坐月下吹笛，水上音抒發的是什麽心曲? 詩人並未明言，但一股悲凉幽怨之意彌漫整個詩境。此詩恰似一杯醇酒，詩味濃厚，耐人品嚐。 題柳如是畫像 此詩作於乾隆二十二年(1757)。柳如是(1618-1664)，本姓楊，名愛，後改姓柳，名隱，又名是，字如是，號河東君，又號蘼蕪君。吳江(今屬江蘇)人，一說嘉興(今屬浙江)人 ，明末名妓。色藝冠一時，能詩畫。後為錢謙益妾，同居絳雲樓。明亡，柳如是曾勸錢謙益殉國，錢氏未從。 紅妝影: 此指柳如是像。 柳如是雖曾是不幸淪落風塵，但她却是一位奇女子，不僅色藝冠時，能詩善畫，更具有民族情感。詩人借助禮部尚書錢謙益之貪生怕死，苟且偷安作為陪襯，謳歌了柳氏欲｢金鼓親提｣以抗擊清兵之民族氣節 。真乃蛾眉勝於鬚眉。詩末｢可惜尚書壽正長，丹青讓與柳枝娘。｣ ，意味深長，既表示了詩人對錢謙益之鄙視，更抒發了對奇女子之崇仰。 投鄭板橋明府 此詩作於乾隆二十三年(1758)。 鄭虔三絕: 原謂唐代畫家鄭虔擅長詩、書、畫
，此借指鄭板橋。 袁枚與鄭板橋雖過從不多，但兩人｢心有靈犀一點通｣，頗多相似之處。鄭板橋 秉性曠達，袁枚亦落拓不羈 ; 鄭板橋任縣令為民請命，袁枚做縣官亦有循吏之目 ; 鄭板橋人稱為｢鄭虔三絕｣，袁枚亦被譽為｢真才子｣(趙翼語)。故袁枚稱鄭板橋心折於自己 ，曾誤聞其死而“大哭，以足踏地。”(《隨園詩話》卷九)。袁枚亦欽佩板橋｢鄭虔三絕｣與｢山左官聲｣之佳 。二人一旦晤面，自然有相遇恨晚之感，並有以人才｢自居｣之意 。但袁枚所言並非皆符合事實，不無自炫之意。 推窗 此詩作於乾隆二十三年(1758)。 ｢隨園詩處處虛靈活潑｣(吳應和等《浙西六家詩鈔》)，於此詩可見一斑 。詩人化靜為動，化無情物為有情人，把山的形象寫得活靈有致，亦表現出詩人對雨霽風止後的清新山色的審美喜悅。昔日王安石有｢兩山排闥送青來｣(《書湖陰先生壁》)之句 ，但比之｢山似相思久，推窗撲門來。｣ ，筆觸嫌硬，且不及｢此山｣情深意厚也。
春日雜詩 十二首選一 組詩作於乾隆二十四年(1759)。雜詩，謂興致不一，內容多樣，遇物即言之詩。《文選》有《雜詩》一目。 紅雨: 喻落花。 得意天: 感到滿意的風光。 翠微: 青翠的山氣。顛: 峰頂。 此詩以襯托手法描寫自己春日懶散閑適的情態。開頭兩句勾勒出暮春之景，它令｢詩人得意｣，但｢春眠不覺曉｣(孟浩然《春曉》)，詩人却並不急於去欣賞這良辰美景，而是｢日高猶宿｣。他寫自己的｢懶｣，又以｢山上春雲｣為同道，這就更渲染出春日懶散之態，亦增添了詩的情趣。
自嘲 此詩作於乾隆二十六年(1761)。
才過中年句: 時詩人四十六歲。老亦新，老年與年輕之間。 此詩名為《自嘲》，又稱｢自笑匡時好才調，被天強派作詩人。｣，似乎有所惋惜。其實此乃詩人的戲謔之言。詩人｢有官不仕偏尋樂｣，依戀雲山，同猿鳥為鄰，又且以｢苦｣吟為業，實在是心甘情願的 ; 其悠哉游哉於小倉山隨園，亦是志滿意得的。但他有意稱｢自嘲｣，這正反映了詩人詼諧的個性。
偶作五絕句 選一 組絕句作於乾隆三十年(1765)。 袁枚景物小詩多觀察細致，表現新巧，有情趣。此詩寫月下花影之靜態與動態 : 寫花影之靜，借｢掃花影｣而｢不動｣襯托之 ; 寫花影之動，借｢微風吹拂｣而以｢弄｣刻畫之 ; 皆生動有味。詩的語言平淺如話，不見研煉之痕。這類詩不難看出袁牧所崇仰的宋代詩人楊萬里的影響。 |
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