這古詩，是指近體詩（絕律）以外的舊詩。五古七古是古詩的主流，我只簡略介紹其格律。古詩的格律，比絕律寬，只是寬而已，並不是完全沒有，還是有一定的格律的。
句數。不限多少句，有多有少，但偶數為多。
字數。五古以五字一句為主，但也偶有雜入七字的。七古以七字一句為主，但雜入三至十一字的都有。最典型的是李白的七古《蜀道難》：「噫吁！危乎高哉！蜀道之難難於上青天！蠶叢與魚鳧，開國何茫然！……嗟爾遠道之人胡為乎來哉？」這些句子，用於篇首最常見，篇末次之，中間又次之，對變化詩的旋律很有作用。
用韻。絕律只能用本韻，古詩則可用鄰韻。哪些是本韻或可通用的鄰韻，要查韻書。
押韻。有一種七古，句句押韻，稱為柏梁體，如杜甫的《飲中八仙歌》。可以換韻，不限次數、句數、平仄。篇首和篇末，或在換韻時的首兩句，押韻很常見；通常是隔句押韻。
以不入律為宜。所謂「入律」，就是句中字的平仄與絕律相同。絕律如平仄不合，稱為「坆句」，要「坆救」去補救。但古詩卻完全相反，要與絕律的平仄不相同，雖然可偶然有一兩句「入律」，但要盡量避免而不能多。
不避「孤平」。所謂「孤平」，就是在句中不計韻腳，只有一個平聲字。這是絕律的大忌，但古詩沒有這樣的禁限。
不避「三平調」。所謂「三平調」，或稱「三平落腳」，就是在句子中最後的三個字都是平聲。這也是絕律的大忌，但古詩卻不拘。
不計「對」和「黏」。在絕律中，出句和下一句對句同一位置的字，必須平仄相反，稱為「對」；出句與上一句對句同一位置的字，必須平仄相同，稱為「黏」。古詩完全不計較上下句的「對」和「黏」，隨便得多。
對偶可有可無，但不宜多。律詩的第三四句、五六句，是必須對偶的，不但要字面對仗，還要平仄相對。古詩可有對偶，但不求字面對仗工整和平仄相對。但不宜多，因為這樣會失去了古詩的拙樸。
掛一漏萬，會有說漏了的。這樣的格律，不是比絕律寬得多嗎？因而更講究內容、氣勢和意境。
二○○六年七月二十三日
上文，語譯了《兵車行》，先讓讀者了解詩意，現再以之為例，去說明古詩的格律。讀本文，最好能對比前文的《古詩的格律》和《新鬼煩冤舊鬼哭》。
雜入不同字數的句子。《兵車行》是七言樂府，以七字一句為主，但內有不同字數的句子。例如：「車轔轔，馬蕭蕭」；「君不見漢家山東二百州」；「長者雖有問，役夫敢申恨？……」；「君不見青海頭」。三字、五字、六字、九字一句的都有。
用韻和押韻。共用了十個不同的韻，換韻頗多，有押本韻和鄰韻，有平韻和仄韻。較多隔句押韻；也有上下句連續押韻的，篇首、結尾和中段，兩句連續押韻的都有。這樣，讀起來有助詩的跌宕頓挫、旋律變化、氣勢營造。
不「入律」。「入律」是指合乎絕律句子的平仄排列。這是絕律的格律，古詩卻反之。全詩中，只有「千村萬落生荊杞」、「或從十五北防河」、「縣官急索租，租稅從何出」，是「入律」的。
不避「孤平」。「孤平」是除韻腳外，全句只有一個平聲字，這是絕律的大忌。全詩中，頗有一些「孤平」的句子，例如：「去時里正與裹頭」、「被驅不異犬與雞」、「反是生女好」等。
不避「三平調」。「三平調」是句子中，最後的三個字，都是平聲，這也是絕律的大忌。全詩中，頗有一些「三平落腳」的句子。例如：「哭聲直上干雲霄」、「便至四十西營田」、「禾生隴畝無東西」、「且如今年冬」、「古來白骨無人收」、「天陰雨濕聲啾啾」等。
不計「對」和「黏」。「對」是出句和下一對句，同一位置的字，平仄相反；「黏」是出句和上一對句，同一位置的字，平仄相同。全詩中，完全沒有理會這樣的絕律的格律。
對偶可有可無，但不求字面對仗工整和平仄相對。全詩中，也略有近似對偶的句子，但只是神似，並不如律詩那麼嚴格。例如：「去時里正與裹頭，歸來頭白還戍邊」、「長者雖有問，役夫敢申恨」、「信知生男惡，反是生女好」、「生女猶得嫁比鄰，生男埋沒隨百草」等。這樣的對偶，對古詩的拙樸風格，並無影響。
並非每一首古詩，都全備古詩格律的特點。《兵車行》，是反映出這些特點較多的一首。
二○○六年八月十六日
「一三五不論」 (結集
- 悲欣交集)
絕律的格律很嚴緊，如果只說：五或七絕，是四句，每句五字或七字；五或七律，是八句，每句五字或七字，未免太簡單，甚至會誤導。教懂了學生分辨平仄後，便向他們介紹絕詩的格律，略旁及律詩；因為課本和補充教材，只有絕而沒有律。
首先，我介紹七絕的平仄句式，只有四種：平平仄仄平平仄，仄仄平平仄仄平，平平仄仄仄平平，仄仄平平平仄仄。為了讓學生容易記得，我進一步說：其實只有兩種，一種每兩字為一組，平仄相間，最後的一個字，與首字相反；另一種中間的三個字相同，首尾的兩字也相同。
接著，我介紹「對」和「黏」。把絕詩分為兩句一組，如第一與第二、第三和第四句。這一組叫做一聯，上句稱出句，下句稱對句。出句和對句每個同位置的字的平仄，必須相反，這叫做「對」；上一聯的對句，和下一聯的出句，則要平對平，仄對仄，這叫做「黏」。
再接著，我介紹「一三五不論，二四六分明」。這兩句話的意思是：句中的一三五字，不一定要「對」或「黏」。但二四六字，則必須「對」或「黏」。這兩句話未必很全面，但我不提了。
又再接著，我強調，每一首絕詩的平仄句式排列都不同，但第一句是最重要的，因為它規限了以下的句子。我補充一句：絕律都是雙數句子押韻的，平押平，仄押仄；但有些第一、二句也押韻，倘若如此，便更要「一三五不論」了。
最後，我舉出第一句的平仄句式，叫學生推算出以下的三句來。「平平仄仄平平仄」，以下三句便是：「仄仄平平仄仄平」，「仄仄平平平仄仄」，「平平仄仄仄平平」。「仄仄平平平仄仄」，以下三句便是：「平平仄仄仄平平」，「平平仄仄平平仄」，「仄仄平平仄仄平」。如果首句押韻的，因為平韻須押平韻，仄韻須押仄韻，如第一句是「仄仄平平仄仄平」，第二句便須「平平仄仄仄平平」；再按「對」和「黏」，推論以下兩句。
律詩只略談：每首八句，第三四、五六句必須對仗，也有四聯全是對仗的；平仄也按「對」和「黏」的原則推算，五言的平仄句式，只刪去七言的頭兩個字。
說話比文字較易表達，而且在課室况，有問有答，可用板書輔助，小學生也聽得明白的。
二零零零年三月五日