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詞牌，詞調，詞譜，詞律，平仄，用韻，句式
詞來自民間文學，它本來是配樂的歌詞，所以當初稱為曲子詞。在唐宋時代，了解音樂的詞人是按照樂譜的音律節拍來寫詞的，所以叫做填詞，又叫做倚聲。後來一般詞人大都按照前人作品的字句平仄來填寫
，這樣詞就逐潮脫離了音樂，純粹成為詩的別體了。
詞是長短句，但是它和長短句的古風有兩點不同，第一，詞多律句，這是因為文人詞頗受律詩影響的緣故;第二，在長短句的古風中，句子的長短是隨意的，而詞句的長短則是由詞調所規定的
。詞調不同，詞的字數，句數不同，句子的長短和平仄，韵脚也不相同。
詞起源於唐代，盛行於宋代。詞是從詩發展來的，所以又叫做"詩餘"。詞的特點是長短句，所以有人把詞叫做"長短句"。
詞調本來是指寫詞時所依據的樂譜。在唐宋時代，詞調有好幾個來源。有的來自民間音樂
，有的來自域外音樂，有的是樂工歌妓或詞人創製的，有的是國家音樂機關創製的，還有其他的來源。詞調很多，每種詞調都有特定的名稱，叫做"詞牌"。有些調名本來是樂曲的名稱如菩薩蠻
，西江月等;有些調名本來是詞的題目，例如張志和的漁歌子是詠漁父生活的，温庭筠的更漏子是詠春夜閨情的。但是絕大多數的調名和詞的題目沒有關係，所以宋人常在一首詞的調名下寫出詞題或小序
。蘇軾念奴嬌下寫明"赤壁懷古"，辛棄疾木蘭花慢下寫明"席上送張仲固帥興元"，就是這一類的例子。
按照字數多少，詞可以分為三大類:
1) 五十八字以內為小令。
2) 五十九字至九十字為中調。
3) 九十一字以上為長調。
這種根據字數的分法，未免太拘泥，太絕對化了，我們只要把小令，中調和長調了解為大致的分類就是了。
按照詞的段落，詞可以分為四類:
1) 不分段，稱為單調，往往是小令。
如漁歌子，如夢令，搗練子等。
2) 分為前後兩段，又叫前闕，後闕，稱為雙調。(網主案:又叫上闕，下闕，上片，下片)小令
，中調，長調都有，如菩薩蠻，蝶戀花，滿江紅，雨霖鈴等。
3) 分為三段，稱為三疊。如蘭陵王。
4) 分為四段，叫做四疊。只有鶯啼序。
雙調最為常見，其次是小令;三疊，四疊罕用。
雙調是最常見的形式。一般的情況是前後兩闋字數相等或基本相等，平仄也相同(如卜算子，浪淘沙令)，不相等的大都是前後闋起首的兩三句字數不同(如菩薩蠻，憶秦娥)或平仄不同(如更漏子
，浣溪紗)。
關於詞調，我們還應該注意到同調異名和同調異體的兩種情況。
所謂同調異名，是說一種詞調有幾種調名。例如憶秦娥又名秦娥月，卜算子又名缺月挂疏桐，念奴嬌除了又名百字令，百字謠外，還有大江東去，酹江月等別名
。詞調的別名大都取自這一詞調的某一名作。
所謂同調異體，是說一種詞調有幾種別體。舉例來說，江城子有單調的，也有雙調的;滿江紅有押仄韵的，也有押平韵的。別體又表現在字數差異或句法差異等方面
，這裏不一一舉例了。前人編撰的詞譜，在"正體"後面羅列各種"又一體"(別體)，所謂"正體"大都是時代較早或作者較多的一體
，其餘就算做"又一體"。"又一體"之多，可以說明古人填詞有一定的靈活性。
我們要注意，有些調名大同小異，但不是正體和別體的不同，而是代表了兩種不同的詞調。例如訴衷情和訴衷情近，木蘭花和木蘭花慢，等等。
現在說到詞譜。上文說過
，詞調本來是指填詞所依賴的樂譜。這類樂譜後來失傳了，填詞的人就按照前人作品中的句法和平仄來填寫。詞譜，則是把前人每一種詞調的作品的句法和平仄分別加以概括，從而建立了各種詞調的平仄格式
。後人就按照詞譜的格式來填詞。
詞譜據說始於明人張綖的《詩餘圖譜》。後來較通行的有清人萬樹著的《詞律》和清康熙命詞臣王奕清等人編纂的《欽定詞譜》。
詞韵，古人填詞並沒有特別規定的詞韵。所謂詞韵，基本上也就是詩韵，只是詞韵比詩韵更寬些
，更自由些。清人
戈載的《詞林正韵》，把詞韵分為十九部，其中平上去三聲分為十四部，入聲分為五部。據說這十九部是"取古人之名詞參酌而審定"的
，其實不過是詩韵的大致合併，和古體詩的寬韵差不多。弋載《詞林正韵》的韵目用的是《集韵》韵目。
關於詞的用韵，有幾點需要提出來說一說:
第一，有些詞調是一韵到底，中間不換韵的。一韵到底用平韵的如搗練子，浪淘沙令，江城子
，玉蝴蝶等等，一韵到底用仄韵如的如卜算子，醉花陰，齊天樂，滿江紅，念奴嬌等等。平韵和仄韵的界限是很清楚的
，某調規定用平韵，就不能用仄韵，某調規定用仄韵，就不能用平韵。除非有"又一體"。
第二，在仄聲韵中，同韵部的上聲韵和去聲韵常常通押，但是入聲韵的獨立性很強，一般都是獨用
。仍以本單元所選的作品為例。上聲韵和去聲韵通押的有水龍吟，西河，齊天樂，永遇樂，謝池春，摸魚兒，賀新郎，祝英臺近，鶯啼序;入聲韵獨用的有憶秦娥
，念奴嬌，雨霖鈴，蘭陵王，滿江紅，暗香，疏影等。
第三，有些詞調規定平仄互押。(網主案:同韵部)平仄互押和上去通押性質不同。上去通押，用上用去是隨意的;平仄互押，平聲韻脚和仄聲韵脚是由詞調規定的
。例如西江月規定前後闋的第二句第三句押平韵，第四句押仄韵，所以蘇軾西江月前前闋以霄(平)驕(平)草(仄)互押;後闋以瑤(平)橋(平)曉(仄)互押。
第四，有些詞調規定平仄換韵。平仄換韵又和平仄互押性質不同。平仄互押是同韵部的字相押，例如蘇軾西江月的韵字都屬於第八部;平仄換韵是由平韵換仄韵，或由仄韵換平韵，其韵部並不相同
。當然換韵的位置也是由詞調規定了的。例如温庭筠更漏子的前闋，先是細，遞(仄，第三部)相押，然後是烏，鴣(平，第四部)相押;後闋先是薄
，幙，閣(仄，第十六部)相押;然後是垂，知(平，第三部)相押。詞的用韵，還有一些別的情況，這裏不一一敍述。
詞的平仄和句式，詞句基本上是律句
，也有一些不合平仄常規的拗句，我們了解了律詩的平仄，對於詞句的平仄就不難了解了。詞句最短的是一字句;最長的是十一字句，下面分別敘述各類句子的平仄及其用法上的特點。
一字句，一字句很少見，十六字令的第一句是一字句而且入韵。例如:
"天!休使圓蟾照客眠。人何在?桂影自嬋娟。"(蔡伸 - 十六字令)
一字豆，一字豆是詞的句法特點之一。一字豆可以出現在三字句的前面構成四字句(上一下三)。
例如 "對長亭晚"(柳永 - 雨霖鈴);也可以出現在七字句的前面構成八字句(上一下七)，例如"正江涵秋影雁初飛"(辛棄疾 -
木蘭花慢)。最常見的是出現在四字句的前面構成五字句(上一下四)，例如:"漸霜風淒緊"(柳永 -
八聲甘州);"更草草離筵"(辛棄疾-木蘭花慢);"又酒趁哀弦。(周邦彥 - 蘭陵王);"且莫思身外"(周邦彥 - 滿庭芳);"縱豆蔻詞工"(姜夔 -
揚州慢);"念武陵人遠"(李清照 - 鳳凰臺上憶吹簫);"想劍指三秦"(辛棄疾 - 木蘭花慢);"嘆寄與路遙"(姜夔- 暗香)
一字豆多數是虛詞，如"但，正，又，漸，更，甚，乍，尚，況，且，方，縱"等等;有些是動詞，如"對，望，看，念，歎，算，料，想，恨，悵
，怕，問"等等。這些字大多是去聲，這是一字豆的特點。
二字句，常見的二字句有平仄(第一字平聲，第二字仄聲)，平平(兩個字都是平聲)兩式，它們或用於叠句，或用於作起句。
例如 "團扇，團扇，美人病來遮面。(王建 - 調笑令);"知否?知否?應是綠肥紅瘦!(李清照 - 如夢令)
以上用於叠句，"團扇"用作起句。
"江國，正寂寂"。(姜夔 - 暗香);"難忘，文期酒會，幾孤風月，屢變星霜。(柳永 - 玉蝴蝶);"年年，如社燕，飄流瀚海
，來寄修椽"。(周邦彥 - 滿庭芳)。
以上用作第二段的起句。
悽惻，恨堆積。(周邦彥 - 蘭陵王)。
以上用作第三段的起句。
至於像"誰識?京華倦客"(周邦彥 - 蘭陵王)這種既非叠句又非起句的二字句
，則比較少見。
二字句有一個特點，則不用則已，用則以入韵為常。以上所舉的二字句，都可以說明這一點。
三字句，三字句一般是用五言律句或七言律句的三字尾，有平平仄，平仄仄，仄平平等式，平平仄如"從軍樂(柳永-滿江紅)，"憑欄久"(周邦彥-滿庭芳)，平仄仄如"佳麗地"(周邦彥-西河)，"春且住"(辛棄疾-摸魚兒)，仄平平如"鬢微霜
，又何妨"(蘇軾-江城子)。此外還有仄仄仄，仄平仄兩式，前者如"淚暗滴"(周邦彥-蘭陵王)，後者如"柳陰直(同上)。這兩種可以說是三字句的拗句。
四字句，四字句一般是用七言律句的上四字，即平平仄仄，仄仄平平。前者如"鳴蛩勸織"(周邦彥-齊天樂)，"暮雲合碧"(李清照-永遇樂)，後者如"壯歲從戎"(陸游-謝池春)，"簾捲西風"(李清照-醉花陰)。
四字句常見仄平平仄(第三字必平)，(網主案:第一字或平或仄)的格式，可以說這是一種特殊的四字律句。例如"漢家陵闕"(李白-憶秦娥)，"江山如畫"(蘇軾-念奴嬌)，"寒蟬淒切"(柳永-兩霖鈴)，"葦風蕭索"(柳永-滿江紅)，"地卑山近"(周邦彥-滿庭芳)，"露橋吹笛"(周邦彥-蘭陵王)，"煙波無際"(陸游-謝池春)，"浩歌誰續"(辛棄疾-滿江紅)等等。
常見的四字仄脚拗句是平仄平仄。例如:"離思何限"(周邦彥-齊天樂)，"鐙照離席"(周邦彥-蘭陵王)，"枝上同宿"(姜夔-疏影)，"人在何處"(李清照-永遇樂)。
常見的四字平脚拗句是平平仄平。例如:"從今又添"(李清照-鳳凰臺上憶吹簫)。
四字句常常連用，有的並配成對仗。例如:
故人何在?煙水茫茫。(柳永-玉蝴蝶)
曉來雨過，遺蹤何在?一池萍碎(蘇軾-水龍吟)
以上是四字句的連用。
亂石穿空，驚濤拍岸(蘇軾-念奴嬌)
幽蘭旋老，杜若還生(吳文英-鶯啼序)
以上是四字句的對仗。
四字句的句法一般是二二(前兩個字作為一個節奏單位，後兩個字作為一個節奏單位)，也有作上一下三的，例如"是離人淚"(蘇軾-水龍吟)。
五字句，五字句的律句就是普通的五言律句:
仄仄平平仄，"捲起千堆雪"(蘇軾-念奴嬌)，"人比黃花瘦"(李清照-醉花陰)。
平平仄仄平，極罕見，不舉例。
平平平仄仄(網主案:第一字或平或仄)，"玉階空竚立"(李白-菩薩蠻)，"故人相望處"(周邦彥-齊天樂)。
仄仄仄平平(網主案:第一字或平或仄)，"簾外雨潺潺"(李煜-浪淘沙令)，"匹馬戍梁州"(陸游-訴衷情)。
在五言詩裏，每句第一字的平仄是不拘的，但在詞裏有些五字句的平仄却是固定的。例如上述平平平仄仄，有的只限於仄平平仄仄，第一字並不作平，"漢中開漢業"(辛棄疾-木蘭花慢)，"但愁斜照斂"(周邦彥-齊天樂)，就是這一類的例子
。由此可見詞律比詩律更嚴)。
正如五言律詩有平平仄平仄這種特定的平仄格式，詞也有同樣的五字句。"纔簪又重數"(辛棄疾-祝英臺近)，"閒尋舊蹤跡"(周邦彥-蘭陵王)，都屬這一類。
五言的拗句常見有以下幾種:
平仄仄平仄，(網主案:第一字或平或仄)"明月幾時有"，"起舞弄清影"(蘇軾-水調歌頭)，"煙柳暗南浦"，"十日九風雨"(辛棄疾-祝英臺近)。
仄平平仄平，"有人樓上愁"(李白-菩薩蠻)，"夢長君不知"(温庭筠-更漏子)
仄平平平仄;"擁雕戈西戍"，"望秦關何處"(陸游-謝池春)。
大多數的五字句是上一下四，例如"有暗香盈袖"(李清照-醉花陰)。
六字句，六字句是四字句的擴展。在平起的四字句前加仄仄，在仄起的四字句前加平平，就是六字句:
仄仄平平仄仄:"是處紅衰翠減"(柳永-八聲甘州)，"我欲乘風歸去"(蘇軾-水調歌頭)，"誰記當年豪舉"(陸游-鵲橋仙)。
平平仄仄平平:"傷心千里江南"(吳文英-鶯啼序)，"斷腸點點飛紅"(辛棄疾-祝英臺近)。
六字句常見仄仄仄平平仄(第五字必平，網主案:第一字或平或仄)的格式，可以說這是一種特殊的六字律句。例如"望處雨收雲斷"(柳永-玉蝴蝶)，"燕子不知何事"(周邦彥-西河)，"曾是氣吞胡虜"(陸游-謝池春)，"脈脈此情誰訴"(辛棄疾-摸魚兒)，"二十四橋仍在"(姜夔-揚州慢)，"花外漏聲迢遞"(温庭筠-更漏子)。
六字句頗多拗句，常見的有:
仄平平仄平仄:"一時多少豪傑"，"一樽還酹江月"(蘇軾-念奴嬌)，"匆匆春又歸去"，"娥眉曾有人妒"(辛棄疾-摸魚兒)。
平平仄仄平仄: "都門帳飲無緒"，"今宵酒醒何處"(柳永-雨霖鈴)，"南朝盛事誰記"(周邦彥-西河)，"關河夢斷何處"(陸游-訴衷情)。
六字句常常連用，有的並配成對仗。例如:
安得車輪四角，不堪帶減腰圍(辛棄疾-木蘭花慢)
六字句連用
落日胡塵未斷，西風塞馬空肥(辛棄疾-木蘭花慢)
六字句對仗
六字句的句法一般是上二下四，例如"何遜而今漸老"(姜夔-暗香)，"不恨此花飛盡"(蘇軾-水龍吟)，也有作上四下二的，例如:"氣吞萬里如虎"(辛棄疾-永遇樂)。有些六字句作上三下三
，例如"又還被，鶯呼起"(蘇軾-水龍吟)。
七字句，七字句的律句就是普通的七言律句:
平平仄仄平平仄:"平林漠漠煙如織"(李白-菩薩蠻)，"綠蕪凋盡臺城路"(周邦彥-齊天樂)。
仄仄平平仄仄平:"斷續寒砧斷續風"(李煜-搗練子)，"誰見幽人獨往來"(蘇軾-卜算子)。
仄仄平平平仄仄:"幾許漁人橫短艇"(柳永-滿江紅)，"無奈夜長人不寐"(李煜-搗練子)。
平平仄仄仄平平:"山圍故國繞清江"(周邦彥-西河)，"老夫聊發少年狂"(蘇軾-江城子)。
在七言律詩裏，每句第一字的平仄是不拘的，但是在詞裏有些七字句的平仄却是固定的。例如上述平平仄仄平平仄，有的只限於平平仄仄平平仄，第一字並不作仄，第三字並不作平
。"多情自古傷離別"(柳永-雨霖鈴)，"情煙冉冉吳宮樹"(吳文英-鶯啼序)就是這一類的例子。可見詞律比詩律更嚴。
正如七言律詩有仄仄平平仄平仄這種特定的平仄格式，詞也有同樣的七字句。例如:
拂水飄綿送行色"，"應折柔條過千尺"(周邦彥-蘭陵王)，"不管清寒與攀摘"，"紅萼無言耿相憶"(姜夔-暗香)。
七字句也有一些不合平仄常規的拗句，例如:"酒旗戲鼓甚處市"(周邦彥-西河)，"露螢清夜照書卷"(周邦彥-齊天樂)。
七字句可以分為兩個較大的節奏單位;上四下三。但是，有些七字句是上三下四。例如:"楊柳岸，曉風殘月"(柳永-雨霖鈴)，"長川靜，征帆夜落"(柳永-滿江紅)，"不堪聽
，急管繁弦"(周邦彥-滿庭芳)，"恨西園，落紅難綴"(蘇軾-水龍吟)，"更誰勸，啼鶯聲住"(辛棄疾-祝英臺近)，"但暗憶
，江南江北"(姜夔-疏影)。
有些所謂上三下四的七字句，從意思上看不如說是上一下六，像上面所舉的最後三句就可以了解為:
恨-西園落紅難綴。
更-誰勸啼鶯聲住。
但-暗憶江南江北。
八字句，八字以上的句子往往是由兩句複合而成的，如上三下五或上一下七是八字句，上三下六或上四下五是九字句
，等等。其中所包含的兩句一般都符合前面所說的各種平仄格式，這裏不再分析。
八字句最常見的是上三下五，其次是上一下七，例如:
更那堪，冷落清秋節(柳永-雨霖鈴)
誤幾回，天際識歸舟(柳永-八聲甘州)
甚當時，健者也曾閒(辛棄疾-八聲甘州)
恨古人，不見吾狂耳(辛棄疾-賀新郎)
(以上是上三下五)
對，瀟瀟暮雨灑江天(柳永-八聲甘州)
但，山川滿目淚沾衣(辛棄疾-木蘭花慢)
(以上是上一下七)
從意思上看，有些上三下五的八字句宜於了解為上一下七，上面所舉的例句，有的就是這樣:
甚，當時健者也曾閒。
恨，古人不見吾狂耳。
個別的八字句按詞譜說應該是上一下七，但是從意思上看句中不應該有停頓，辛棄疾-八聲甘州"故將軍飲罷夜歸來"，就是一個例子。
八字句也有作上二下六的，例如"應是良辰好景虛設"(柳永-雨霖鈴)。
九字句，九字句的句法有上三下六，上六下三，上四下五等。
上三下六如"浪淘盡，千古風流人物"(蘇軾-念奴嬌)，上六下三如"故國不堪回首月明中"，"恰似一江春水向東流"(李煜-虞美人)，上四下五如"錦帽貂裘
，千騎卷平岡"(蘇軾-江城子)。
十字句，十字句很罕見，句法是上三下七，例如"見說道，天涯芳草無歸路"(辛棄疾-摸魚兒)。
十一字句，十一字句是詞中最長的一種句子。或作上六下五，或作上四下七。前者如"不知天上宮闕，今夕是何年"(蘇軾-水調歌頭)，後者如"不應有恨
，何事偏向別時圓"(蘇軾-水調歌頭)。
關於詞的平仄，還有許多講究，如有的地方該用去聲，有的地方該用上聲，這裏不討論。
詞的對仗
詞的對仗和律詩的對仗有幾點不同。
第一，律詩的對仗原則上要求以平對仄，以仄對平，詞的對仗則不限於平仄相對。例如:
左牽黃，右擎蒼。(蘇軾-江城子)
(左對右是仄對仄，牽對擎，黃對蒼是平對平)
波似染，山如削。(柳永-滿江紅)
(波對山是平對平，染對削是仄對仄)
心在天山，身老滄洲。(陸游-訴衷情)
(心對身是平對平，在對老是仄對仄，天山對滄洲是平平對平平)
華鐙縱博，雕鞍馳射。(陸游-鵲橋仙)
(華對雕，鐙對鞍是平對平，博對射是仄對仄)
第二，律詩的對仗避免同字相對，詞的對仗則允許同字相對。例如蘇軾的水調歌頭"人有悲歡離合"，對"月有陰晴圓缺"，蘇軾的水龍吟"二分塵土"對"一分流水"。不過總的說來
，同字相對的情況並不多見。
第三，律詩的對仗有固定的位置，詞的對仗很少有固定位置，這是因為詞是長短句，必須相連的兩句字數相同，才有配對的可能。一般地說，作為每闕的起首兩句，如果字數相同
，則以用對仗為常。例如:
更漏子前闕起二句 柳絲長，春雨細。(温庭筠)
祝英臺近前闕起二句 寶釵分，桃葉渡。(辛棄疾)
滿庭芳前闕起二句 風老鶯雛，雨肥梅子。(周邦彥)
鵲橋仙前闕起二句 華鐙縱博，雕鞍馳射。(陸游)
鵲橋仙前闕起二句 輕舟八尺，低蓬三扇。(陸游)
鶯啼序第三段起二句 幽蘭旋老，杜若還生。(吳文英)
西江月前闕起二句 照野瀰瀰淺浪，橫空隱隱層霄。(蘇軾)
西江月後闕起二句 可惜一溪風月，莫教踏碎瓊瑤。(蘇軾)
在其他的位置上，相連的兩句字數相同也可能配成對仗。例如:
更漏子前闕四五兩句 驚塞雁，起城烏。(温庭筠)
更漏子後闕四五兩句 紅燭背，繡羅垂。(温庭筠)
齊天樂前闕三四兩句 暮雨生寒，嗚蛩勸織。(周邦彥)
齊天樂後闕四五兩句 渭水西風，長安亂葉。(周邦彥)
玉蝴蝶前闕六七兩句 水風輕，蘋花漸老，月露冷，梧葉飄黃。(柳永)
玉蝴蝶後闕七八兩句 念雙燕，難憑遠信，指暮天，空識歸航。(柳永)
詞在一定的位置上用對仗，這有兩個原因;其一是出於修辭的需要，其二是出於作家的模仿。我們很難說詞的對仗是為詞律所規定的。這可以從以下兩點來說明:
第一，在同一詞調的特定位置上，某些作家用對仗，另外一些作家不用對仗。例如永遇樂前闕起首三句，李清照作"落日鎔金，暮雲合壁，人在何處"，辛棄疾作"千古江山
，英雄無覓，孫仲謀處"。李詞首二句用對仗，辛詞不用對仗。永遇樂前闕四，五，六三句，李清照作"染
柳烟濃，吹梅笛怨，春意知幾許"，辛棄疾作"舞榭歌臺，風流總被，雨打風吹去"。李詞四五兩句用對仗，辛詞不用。
第二，在同一詞調前後闕的大致相應的位置上，各有兩句字數相同的句子，同一作家作品，這裏用對仗，那裏不用對仗。例如滿江紅前闕五六兩句都是七字句，後闕七八兩句也都是七字句
，辛棄疾前闕兩個七字句作"不念英雄江左老，用之可以尊中國"，不用對仗;後闕兩個七字句作"且置請纓封萬戶，竟須賣劍
酧黃犢"，用對仗。
由此可見詞的對仗不像律詩的對仗那樣固定。附帶說一說帶有一字豆的對仗。
上文說過，詞必須相連的兩句字數相同，才可能配對。但是，有時候上句是五字句，下句是四字句，也用了對仗。這是因為上句雖是五字句，實際上是四字句的前面加上一字豆(上一下四)，撇開一字豆不論
，所以就可能用對仗了。例如:
又酒趁哀弦，燈照離席。(周邦彥-蘭陵王)
念月榭攜手，露橋吹笛。(同上)
歎重拂羅裀，頓疎花簟。(周邦彥-齊天樂)
正玉液新篘，蟹螯初薦。(同上)
縱荳蔻詞工，青樓夢好。(姜夔-揚州慢)
這種一字豆後的兩個四字句，用不用對仗是自由的。
關於詞律，我們就說到這裏。
(完)
詞有詞牌，如(菩薩蠻)，(憶秦娥)等。詞牌並不是題目，(可能最初是題目，但後來填詞的人只把它當作詞譜看待，不再是題目了。)它們只表示某詞的平仄，字數，句
數，韻腳等。後人把每一詞牌的平仄，字數，句數，韻腳標示出來，成為詞譜。按照詞譜寫詞，叫做"填詞"。現在把常見的一些詞牌和詞譜列舉於後:
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