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畫意曲中尋    頁:  1..  2..  3..  4..  5..  6..    升庵樂府     楊升庵廿一史彈詞

 

"曲"這一稱謂,由來已久,在兩漢樂府中就有所謂大曲,雜曲,相和曲等名目,但那是指樂譜而言。至於唐宋時代的"詞",亦稱為"曲子詞"。"曲"與"詞"分家 ,乃係元曲興起以後的事。在未有曲的時候,詞就是曲的歌辭;到有了曲的時候,詞便和詩一樣,不能歌唱,而曲成為歌辭了。這時候,"曲"便不是樂譜的代稱 ,而是文體的代稱了。

元曲的體制,大別有二:一為散曲,一為劇曲。散曲又可分為小令與套數,劇曲又可分為雜劇與傳奇。
散曲(清曲)  分:
1) 小令   單調為小令,只唱而不演。
2) 套數   合若干單調成套為套數,亦唱而不演。
劇曲分:
1) 雜劇   每本以四折(一折相當於今日話劇一幕)為原則,而插以科白。
2) 傳奇   聯貫若干齣,而插以科白。
散曲只有曲而無科(動作),白(兩入對話曰賓,一人自說曰白),故又名清曲;劇曲包括科,白,曲(唱詞)三部分。
散曲無情節,以抒情為主;劇曲有情節,以表現人物故事為主。

1) 小令   又稱葉兒,須按照牌調寫作,一調一首,自成單位。詞之小令,乃因字少,調短而得名;而曲則凡一調成文者,皆可謂之小令,而非由字數多少而定。
2) 套數  由同一宮調(即音階)之多首曲詞聯貫成套。全套各調必須同韻。每套最後必有"尾聲",表示首尾完整 ,及全套音樂之完結。
3) 雜劇  (北曲)盛行於元代,由套曲演變而成,每劇以四折為原則。有科(動作),白(兩入對話曰賓,一人自說曰白),曲(唱詞)。表演的角色則分末,旦,淨,丑等。
4) 傳奇  (南曲)盛行於明,清兩代,每劇不限四折,有多至四五十齣者(一折稱一齣)。角色則與雜劇完全相同。

元曲四大家: 關漢卿馬致遠白樸鄭光祖,稱為"元曲四大家"; 再加王實甫喬吉,則稱為"元曲六大家",而元人散曲成就最大的又有後期作家張可久。六大家的代表作:
關漢卿 - 竇娥寃   馬致遠 - 漢宮秋   白樸 - 梧桐雨   鄭光祖 - 倩女離魂   王實甫 - 西廂記   喬吉 - 揚州夢

    中國文學史綱要   黎洤林   昭明出版

        

民國四十三年   臺灣開明書店   盧冀野編選   綫裝一冊


12/2015

馬致遠

秋天的黃昏,西風淒緊,冷雨淋漓,辭官不久的馬致遠臨窗遠眺,滿懷感觸,回到桌邊把舊唐書》,《新唐書中有關唐玄宗,楊貴妃,唐肅宗,李林甫,楊國忠,陳玄禮,郭子儀的傳看過一遍。他覺得楊貴妃沒有太多的劣迹,倒是安祿山是個不安分的人。但有一點卻是事實,唐玄宗對霓裳羽衣舞特別垂青,貴妃因而特別受到寵幸。馬致遠十分慨嘆,寫了一首小令:

四塊玉   馬嵬坡

睡海棠,春將晚。恨不得明皇掌中看。
霓裳便是中原患。
不因這玉環,引起那祿山。
怎知蜀道難。

他意猶未盡,一邊飲酒,一邊又拿出架上的晉書翻閱。想起王導,謝安顯赫一時的家勢,又憶起唐朝劉禹錫的烏衣巷,提筆又寫下另一首:

撥不斷

九重天,二十年。龍樓鳳閣都曾見。
綠水青山任自然。
舊時王謝堂前燕。再不復海棠庭院。

馬致遠寫此首小令時,剛好是元滅宋以後的二十年。他從自己的身世聯想到東晉滅亡,王,謝兩家由盛而衰的滄桑變化,覺得江山易主,王朝更迭如同做夢一樣的飄忽,難以把握。他又慨然再續寫一首:

浙江亭,看潮生。潮來潮去原無定。
惟有西山萬古青。
子陵一釣多高興。鬧中取靜。

他看來,歷代興亡恰似潮水漲落,大可不必過份傷感。他欽佩東漢隱士嚴子陵不願作光武帝之臣,不問興亡之事,落得身心自在。於是他釋然一笑。

馬致遠,(約1250 - 約1321),號東籬。元代(關,馬,鄭,白)四大曲家之一,明代朱權的太和正音譜》列他為元代劇作家之首 ,明代臧晉叔《元曲選》取他的(漢宮秋)為元曲百種自冠。生平事蹟不詳,大概在元世祖當過江浙行省務提擧,不久即退出官場,過着酒中仙 ,塵外客,林間友的退隱生活。我們最熟悉是他的一首小令散曲"天淨沙"。著有雜劇十四種,現存(漢宮秋,青衫淚,岳陽樓,任風子 ,陳搏高卧,薦福碑,黃粱夢等七種,而以漢宮秋為最著名。此外,還寫有一百二十多首散曲,小令一百零四首,套曲十七篇。近人任訥輯錄為《東籬樂府》 。  

吳小如說馬致遠天淨沙

天淨沙
枯藤老樹昏鴉,小橋流水人家,古道西風瘦馬。夕陽西下,斷腸人在天涯。

此首是一般元曲選本必定輯入,也是最最多名家評說贊譽的一首,我們不妨欣賞另外三首:

長途野草寒沙,夕陽遠水殘霞,衰柳黄花瘦馬。休題別話,今宵宿在誰家。
江南幾度梅花,愁添兩鬢霜華,夢兒堣孺見他。客窗直下,覺來依舊天涯。
西風渭水長安,淡烟疎雨驪山,不見昭陽玉環。夕陽樓上,無言獨倚闌干。

前三首都點明了遊子遠在天涯,思家不得歸的愁緒。第四首雖沒有一字言明,却與仲宣登樓,有異體同工之處。每首短短二十八個字既概括遠 ,中,近豐富的場景,再以最末一句配合,點出主題遊子思鄉之意,不愧為元代劇作家之首。


6/2015

楊夫人曲   小令  (明楊升菴夫人黃氏撰   江都任訥中敏編訂) 

雁兒落帶得勝令
青樓韻語廣集歸升菴題作寫恨

俺也曾嬌滴滴徘徊在蘭麝房。俺也曾香馥馥綢繆在鮫鮹帳。俺也曾顫巍巍擎他在手掌兒中。俺也曾意懸懸閣他在心窩兒上。   誰承望忽剌剌金彈打鴛鴦。支楞楞瑤琴別鳳凰。我這裡冷清清獨守鶯花寨。他那裡笑吟吟相和魚水鄉。難當。小賤才假鶯鶯的嬌模樣。休忙。老虔婆惡狠狠做一場。
廣集手掌心窩下俱無兒字,假鶯鶯下無的字。

朝天令
廣集歸升菴題作携美妓夜遊
夜遊。虎丘。銀燭秋光溜。喉歌掌舞醉温柔。風韻前年又。月暗金波。花明紅袖。向離筵重勸酒。清謳散愁。細雨黃昏後。

巫山一段雲
巫女朝朝艷。楊妃夜夜嬌。行雲無力困纖腰。媚眼暈紅潮。阿母梳雲髻。檀郎整翠翹。起來羅襪步蘭苕。一見又魂銷。

水仙子帶過折桂令
原列卷三重頭內。青樓韻語廣集歸升菴題作歎別

不明不暗唱陽關。無語無言倚畫闌。多情多恨空腸斷。那人兒甚日還。相思擔其實難擔。獨樹山頭路。皐橋渡口船。眼睜睜面北眉南。   眼睜睜面北眉南。拋閃得隻鳳孤鸞。都只為燕兩鶯三。好箇人人。從他去去。鬼病懨懨。常想著臨上馬淚拋珠點。蹙雙蛾鬢亂花尖。鹽也般鹹。醋也般酸。你也休憨。我也休憨。
廣集末句作你也休饞。


庾天錫  

雁兒落過得勝令

庾天錫,字吉甫,大都(今北京)人。官員外郎,中山府判。著雜劇十五種,皆不傳,小令與關漢興齊名。庾天錫作官的日子,上司冷眼,同僚傾軋,心情很不愉快。他深受王維影響,篤信彿理,視浮名為繮,利益為鎖。他寫道:

名繮厮纏挽,利鎖相牽絆。
孤舟亂石湍,羸馬連雲棧。
宰相五更寒,將軍夜渡關。
創業非容易,升平守分難。
長安,那個是國公旦?
狼山,風流訪謝安。

這小令傳出,令當權者不滿,被調出京師作為一府行政長官的副手。

折桂令

這中山府知府很開明,敬重庾天錫。兩人每日詩酒相談,或登山臨水。這期間,他寫了一首小令,內容是把歐陽修的千古名文醉翁亭記縮寫。他寫道:

環滁秀列諸峰。
山有名泉,瀉出其中。
泉上危亭,僧仙好事,締構成功。
四景朝暮不同。
宴酣之樂無窮,酒飲千鐘。
能醉能文,太守歐翁。

總算把往日的官場煩惱丟開。後來知府調走,庾天錫也跟着辭官隱居去了。

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