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    吳梅   詞學通論    頁:   1..  2..  3..  4.. 5.. 6.. 7..  8..  愛書堂詩詞選讀        

(六) 孫光憲   字孟文,陵州人,游荊南。高從晦署為從事。仕南平,累官檢校秘書。曾勸高繼冲獻三州之地,宋太祖授以黄州刺史。將用為學士 ,未及而卒。有荊台筆傭橘齋《 鞏諸集。錄謁金門一首:

     留不得,留得也應無益。白紵春衫如雪色,揚州初去日。   輕別離,甘拋擲,江上滿帆風疾。却羨彩鴛三十六,孤鸞還一隻。

     陳亦峰云:"孟文詞,氣骨甚遒,措語亦多警煉,然不及温,韋處亦在此。坐少閑婉之致。"余謂孟文之沉鬱處,可與李後主並美 。即如此詞,已足見其不事側媚,甘處窮寂矣。他如清平樂云:"掩鏡無語眉低 ,思隨芳草萋萋。"是自抱靈修楚累遺意也。菩薩蠻云:碧烟輕裊裊 ,紅戰燈花笑。"蓋諷弋取名利,憧憧往來者也。至閑婉之處,亦復盡多。如浣溪沙云:"目送征鴻飛杳杳 ,思隨流水去茫茫。蘭紅波碧憶瀟湘。"又云:"花冠閑上午墙啼。"思越人云:"渚蓮枯 ,宮樹老。長洲廢苑蕭條。想像玉人空處所,月明獨上溪橋。"此等俊逸語,亦孟文所獨有。

(七) 馮延巳    字正中,唐末徙家新安。事南唐。官至左僕射,同平章事。有陽春集一卷 。錄菩薩蠻》一首:

     正中詞纏綿忠厚,與温,韋相伯仲。其《蝶戀花》諸作,情詞悱惻,可群可怨。張皋文云:"忠愛纏綿,宛然騷辦之義。"余最愛誦之。如"日日花前常病酒,不辭鏡埵亂C瘦"。"淚眼倚樓頻獨語,雙燕來時,陌上相逢否"。"濃睡覺來鶯亂語,驚殘好夢無尋處"。思深意苦,又復忠厚惻怛。詞至此則一切叫囂纖冶之失,自無從犯其筆端矣。他如《歸國遙》,《拋球樂》,《釆桑子》,《菩薩蠻》等,亦含思凄惋,藹然動人,儼然温,韋之意也。其《謁金門》一首,當係成幼文作。古今詞話曰:"幼文為大理卿,詞曲妙絕,嘗作《謁金門》曰'風乍起,吹皺一池春水,'為中主所聞,因按獄稽滯。召詰之,且謂曰:'卿職在典刑,一池春水,干卿何事?'幼文頓首以謝。"《南唐書》以為馮詞。陳振孫《書錄解題》曰:"'風乍起'詞,世多言馮作。而《陽春錄》無之。當是成作。不獨'庭院深深'一首,明是歐作,有李清照《漱玉詞》可証也。"

     又按南唐享國雖不久長,而文學之士,風發雲舉,極一時之盛,如張泌,成幼文,韓熙載,潘佑,徐鉉兄弟,湯悅,俱有才名。即以詞論,諸子皆有可觀。而趙錄於南唐諸人,自張泌外,概不置錄。何也?因附見一二,如前韋端己條例。
 
(1) 張泌 臨江仙云:"烟收湘渚秋江靜,蕉花露泣愁紅。五雲雙鶴去無踪。幾回魂斷,凝望向長空。   翠竹暗留珠淚怨,閑調寶瑟波中。花鬟月鬢綠雲重。古祠深殿,香冷雨和風。"
   
(2) 成幼文 謁金門云"風乍起,吹皺一池春水。閑引鴛鴦香徑堙A手挼紅杏蕊。   鬥鴨闌干遍倚,碧玉搔頭斜墜。終日望君君不至,舉頭聞鵲喜。"
   
(3) 徐昌圖 臨江仙云:"飲散離亭西去,浮生常恨飄蓬。回頭烟柳漸重重。淡雲孤雁遠,寒日暮天紅。   今夜畫船何處,潮平淮月朦朧。酒醒人靜奈愁濃。殘燈孤枕夢,輕浪五更風。"
 
(4) 潘佑 "題紅羅亭梅花"殘句云:"樓上春寒山四面,桃李不須誇爛熳,已失了東風一半。"
 

          右四家惟徐昌圖一首,《詞綜》入宋詞內,而成肇麟《唐五代詞選》則列入馮正中後,且徐籍莆田,是為南唐人無疑也。潘佑詞不經見,此見羅大經鶴林玉露,惜全詞佚矣。總之,五季時詞以西蜀,南唐為最盛,而詞之工拙,以韋莊為第一,馮延巳次之,最下為毛文錫。葉夢得嘗謂館閣諸公評庸陋之詞,必曰此仿毛司徒,是在宋時已有定論,今亦賴趙錄而傳。崇祚洵詞苑功臣哉!至諸家情至文生,纏綿忠愛,不獨為蘇,黄,秦,柳之開山,即宣和紹興之盛,皆兆於此矣。

花間集
 

     論詞至趙宋,可云家懷隋珠,人抱和璧,盛極難繼者矣。然合兩宋計之,其源流遞嬗,可得而言焉。大抵開國之初,沿五季之舊,才力所詣,組織較工。晏,歐為一大宗 ,二主一馮,實資取法,顧未能脫其範圍也。汴京繁庶,競賭新聲,柳永失意無憀,專事綺語;張先流連歌酒,不乏艷辭。惟托體之高,柳不如張,蓋子野為古今一大轉移也 。前此為晏,歐,為温,韋,體段雖具,聲色未開。後此為蘇,辛,為姜,張。發揚蹈厲,壁壘一變。而界乎其間者,獨有子野,非如耆卿專工鋪叙,以一二語見長也 。迨蘇軾則得其大,賀鑄則取其精,秦觀則極其秀,邦彥則集其成。北宋詞之大概也。南渡以還,作者愈盛,而撫時感事,動有微言。稼軒之"烟柳斜陽",幸免種豆之禍;玉田之"貞芳清影"(清平樂"賦所南畫蘭"),獨餘故國之思 。至若碧山咏物,梅溪題情,夢窗之"豐樂樓頭",草窗之"禁烟湖上",詞翰所寄,并有微意 ,又豈常人所易及哉!余故謂紹興以來,聲律之文,自以稼軒,白石,碧山為優,梅溪,夢窗則次之,玉田,草窗又次之,至竹屋,竹山輩,純疵互見矣。此南宋詞之大概也 。夫倚聲之道,獨盛天水,文藻留傳,矜式萬世。余之論議,不事廣徵者,亦聊見淵源而已。茲更分述之。

概論二   兩宋

第一   北宋人詞略

     言詞者必曰詞至北宋而大,至南宋而精;然而南北之分,亦有難言者也。如周紫芝,王安中,向子謹,葉夢得輩,皆生于北宋,沒于南宋。論者以周,王屬北,向,葉屬南者 ,只以得名之遲早而已。蓋混而不分,又不能明流別。尚論者約略言之,作一界限,實無與于詞體也。毛晉刻六十一家詞,北宋凡十九家:晏殊 ,歐陽修,栁永,蘇軾,黃庭堅,秦觀,晏幾道,晁補之,程垓,陳師道,李之儀,毛滂,杜安世,葛勝仲,周紫芝,謝逸,周邦彥,王安中,蔡伸是也;此外若潘閬逍遙詞一卷 ,王安石半山詞一卷,張先子野詞一卷 ,賀鑄東山寓聲樂府三卷,皆有成書,而見于他刻也 。余謂承十國之遺者,為晏,歐;肇慢詞之祖者,為柳永;具温,韋之情者,為張先;洗綺羅之習者,為蘇軾;得騷雅之意者;為賀鑄;開婉約之風者 ,為秦觀;集古今之成者,為邦彥。此外或力非專詣,或才工片言,要非八家之敵也。因論列如左。

(一) 晏殊   字同叔,臨川人。官至樞密使。有珠玉詞一卷 。錄蝶戀花一首:

南雁依稀回側陣。雪霽墙陰,偏覺蘭芽嫩。中夜夢餘消酒困。爐香卷穗燈生暈。   急景流年都一瞬。往事前歡,未免縈方寸。臘後花期知漸近,寒梅已作東風信。

     宋初如王禹偁,錢惟演輩,亦有小詞。王之點絳唇,錢之玉樓春,雖有佳處 ,實非專家。故宋詞應以元獻為首,所作浣溪沙有"無可奈何花落去 ,似曾相識燕歸來"之語,為一時傳誦。相傳下語為王琪所對(見復齋漫錄),無俟深考 。即"重頭韻響琤,入破舞腰紅亂旋",亦僅形容歌舞之勝,非詞 家之極則,總不及此詞之俊逸也。宋初諸家,靡不祖述二主,憲章正中。同叔去五代未遠。馨烈所扇,得之最先。劉攽中山詩話謂元獻喜馮延巳詞,其所自作,亦不减延巳。此語亦是。第細讀全詞,頗有可議者。如浣溪沙之"淡淡梳妝薄薄衣,天仙模樣好容儀",訴衷情之"東城南陌花下,逢着意中人",又"心心念念,說盡無憑,只是相思"諸語,庸劣可鄙,已開山谷,三變俳語之體,餘甚無取也。惟"滿目山河念遠,落花風雨更傷春"二語,較"無可奈可"勝過十倍,而人未之知,可云陋矣。

(二) 歐陽修   字永叔,廬陵人。官至兵步尚書。有六一居士集,詞附。錄踏莎行一首:

候館梅殘,溪橋柳細。草薰風暖搖征轡。離愁漸遠漸無窮,迢迢不斷如春水。   寸寸柔腸 ,盈盈粉淚。樓 高莫近危闌倚。平蕪盡處是春山,行人更在春山外。

        宋初大臣之為詞者,寇萊公,宋景文,范蜀公與歐陽公,共有聲藝苑。然數公或一時興到之作,未為專詣,獨元獻與文忠,學之既至,為之亦勤。翔雙鵠于交衢 ,馭二龍于天路。且文忠家廬陵,元獻家臨川,詞之有西江派,轉在詩先,亦云奇矣。公詞純疵參半,蓋為他人竄易。蔡絛西清詩話云:"歐詞之淺近者 ,謂是劉煇偽作。名臣錄亦云:"修知貢舉 ,為下第舉子劉煇等所忌,以醉蓬萊望江南誣之 。"是讀公詞者,當別具會心也。至生查子"元夜燈市",竟誤載淑真詞中 ,遂啓升庵之妄論。此則深枉矣。余按公詞以此為最婉轉,以少年游"咏草"為最工切超脫 ,當亦百世之公論也。

(三) 柳永   字耆卿,初名三變,崇安人。官至屯田員外郎。有樂章集。錄《 雨霖鈴》一首:

       寒蟬凄切。對長亭晚,驟雨初歇。都門帳飲無緒,方留戀處,蘭舟催發。執手相看淚眼,竟無語凝噎。念去去千里烟波 ,暮靄沉沉楚天闊。   多情自古傷離別,更那堪冷落清秋節。今宵酒醒何處,楊柳岸曉風殘月,此去經年,應是良辰好景虛設。便縱有千種風情,更與何人說。

   《能改齋漫錄云:"仁宗留意儒雅 ,務本向道,深斥浮艷虛華之文。初,進士柳三變,好為淫治謳歌之曲,傳播四方,嘗有鶴沖天詞云:'忍把浮名,換了淺酙低唱。'及臨軒放榜,特落之,曰:'且去淺酙低唱,何要浮名?'景祐元年,方及第。後改名永,方得磨勘轉官 。"

   《
後山詩話云:"柳三變游東都南北二巷,作新樂府,鼽骳從俗,天下咏之 ,遂傳禁中。仁宗頗好其詞,每對宴,必使侍從歌之再三。三變聞之,作宮詞,號醉蓬萊》,因內官達後宮,且求其助。仁宗聞而覺之,自是不復歌其詞矣。"

    黃花庵云:"永為
屯田員外郎,會太史奏老人星現。時秋霽,宴禁中,仁宗命左右詞臣為樂章。內侍屬柳應制,柳方冀進用,作此詞進(指醉蓬萊》詞)。上見首有漸字,色若不懌。讀至'宸游鳳輦何處',乃與御制真宗挽詞暗合,上慘然。又讀至'太液波翻',曰:'何不言波澄?'投之於地。自此不復擢用。"

   《錢塘遺事》云:"孫何帥錢塘,柳耆卿作《望海潮》詞贈之,有'三秋桂子,十里荷香'之句,此詞流播。金主亮聞之,欣然起投鞭渡江之志 。"

    據此,則柳之侘傺無聊,與詞名之遠,概見一斑。余謂柳詞僅工鋪叙而已,每首中事實必清,點景必工,而又有一二警策語,為全詞生色,其工處在此也。馮夢華謂其曲處能直,密處能疏,奡處能平,狀難狀之景,達難達之情,而出之以自然,自是北宋巨手。然好為俳體,詞受媟黷,有不僅如《提要》所云以俗為病者 。此言甚是。余謂柳詞皆是直寫,無比興,亦無寄托,見眼中景色,即說意中人物 ,便覺直率無味。况時時有俚俗語,如《晝夜樂》云:"早知恁地難拚。悔不當初留住。其奈風流端正外,更別有繫人心處。一日不思量,也攢眉千度。"《夢還京》云:"追悔當初,繡閣話別太容易。"《鶴冲天》云:"假使重相見,還得似當初麽?悔恨無計那。迢迢長夜,自家只恁摧挫。"《兩同心》云:"個人人昨夜分明,許伊偕老。"《征部樂》云:"待這回好好憐伊,更不輕離拆。"皆率筆無咀嚼處,諸如此類,不勝枚舉,實不可學。且通本皆摹寫艷情,追述別恨,見一斑已具全豹,正不必字字推敲也。惟北宋慢詞,確創自耆卿,不得不推為大家耳。
 

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