李白
哭宣城善釀紀叟
紀叟黃泉裏，還應釀老春。夜台無李白，沽酒與何人。
評解:
只從酒上生發，恰道着兩人最親切處，無一悲悼泛語而情意愈真摯。
陪侍郎叔遊洞庭醉後 三首選一
剗却君山好，平鋪湘水流。巴陵無限酒，醉殺洞庭秋。
侍郎叔，李白族叔刑部侍郎李曄。
評解:
剗到君山，平鋪湘水，以衝决藩籬之氣，束入二十字小詩，良非餘子所及。
羅大經《鶴林玉露》:
李太白云:｢剗却君山好，平鋪湘水流。｣杜子美云:｢斫去月中桂，清光應更多。｣二公所以為詩人冠冕者
，胸襟闊大故也。此皆自然流出。不假安排。
峨眉山月歌
峨眉山月半輪秋，影入平羌江水流。夜發清溪向三峽，思君不見下渝州。
評解:
此詩乃出蜀東遊時作。李白極愛蜀中月色，每見於歌咏。唐氏所說，最為精切。
劉須溪曰:
含情淒婉，有《竹枝》縹緲之思。
王世貞《藝苑巵言》:
此是太白佳境，二十八字中有峨眉山，平羌江，清溪，三峽，渝州，使後人為之，不勝痕跡矣，益見此老鑪錘之妙。
唐汝詢《唐詩解》:
君者，指月而言，清溪，三峽之間，天狹如線，即半輪亦不復可覩矣。
金獻之《唐詩選脈會通》:
王右丞早朝詩五用衣服字，李供奉《峨眉山月歌》五用地名字
，古今膾炙。然右丞用之八句中，終覺重複;供奉只四句，而天巧渾成，亳無痕跡，故是千秋絕調。
黄叔燦《唐詩箋注》:
月在峨眉，影入江流，因月色而發清溪，及向三峽，忽又不見月，而舟已直下渝州矣
。詩自神韻清絕。
秋下荊門
霜落荊門江樹空，布帆無恙掛秋風。此行不為鱸魚膾，自愛名山入剡中。
荊門，山名，在今湖北宜都縣西北長江南岸。敦煌殘卷本唐詩選題作
｢初下荊門｣。
布帆無恙，《世說新語》:｢顧長康佐殷荊州幕，請假還京。爾時例不給布帆，顧苦求之，乃得發。至破冢，遭風大敗，作箋與殷曰:地名破冢，真破冢而出
。行人安穩。布帆無恙。｣時李白從荊門乘舟東下，故用此典。
鱸魚膾，《世說新語》:張季鷹(翰)辟齊王東曹掾，在洛見秋風起，因思吳蓴菜羹，鱸魚膾，曰:｢人生貴適志耳，何能數千里以要名爵?｣
評解:
驅使自如，不覺用典，最為高境。
黃鶴樓送孟浩然之廣陵
故人西辭黃鶴樓，煙花三月下揚州。孤帆遠影碧空盡，惟見長江天際流。
唐汝詢《唐詩解》:
帆影盡則目力已極，江水長則離思無涯，悵望之情，俱在言外。
黄叔燦《唐詩箋注》: ｢下揚州｣着以｢煙花三月｣，頓為送別添毫。
《唐宋詩醇》:
語近情遙，有手揮五絃，目送飛鴻之妙。
春夜洛城聞笛
誰家玉笛暗飛聲，散入春風滿洛城。此夜曲中聞折柳，何人不起故園情。
評解:
此與《與史郎中欽聽黃鶴樓上吹笛》用意相似，而章法各殊。此順叙，故條暢，着力在前二句;彼倒叙，故含蓄
，着力在後二句。
敖英《唐詩絕句類選》:
唐人作聞笛詩每有韻致，如太白散逸瀟洒者不復見。
《唐宋詩醇》:
與杜甫《吹笛》七律同意，但彼結句與黃鶴樓絕句出以變化
，不見用事之跡，此詩並不翻新，深情自見，亦異曲同工也。
客中作
蘭陵美酒鬱金香，玉椀盛來琥珀光。但使主人能醉客，不知何處是他鄉。
評解:
此李白放浪嗜酒之自白，不必另求深解，黃評｢本色語｣極是。
沈德潛《唐詩別裁》:
强作寬解之詞。
黄叔燦《唐詩箋注》:
本色語却極情至。
李鍈《詩法易簡錄》:
末句作曠達語，而作客之苦，愈覺沉痛。
蘇台覽古
舊苑荒台楊柳新，菱歌清唱不勝春。只今惟有西江月，曾照吳王宮裏人。
評解:
末句｢吳王宮人｣與次句｢菱歌清唱｣暗相呼應，妙不着跡。太白每有此種微妙之境，論者不察，遂謂太白豪縱，不屑屑於此，豈其然乎?
陳繼儒《唐詩三集合編》:
末二句如天花從空中幻出。
李鍈《詩法易簡錄》:
一二句但寫今日蘇台之風景，已含起吳宮美人不可復見意，却妙在三四句不從不得見處寫，轉借月之曾經照見寫，而美人之不可復見，已不勝感慨矣。
越中覽古
越王勾踐破吳歸，義士還家盡錦衣。宮女如花滿春殿，只今惟有鷓鴣飛。
評解:
七絕多以第三句轉折，第四句繳結。此詩末句𨺗轉上繳，語冷節促，盛衰之感倍烈。
敖英《唐詩絕句類選》: 《越中覽古》詩，前三句賦昔日之豪華，末一句咏今日之凄凉。大抵唐人弔古之作，多以今昔盛衰構意，而縱橫變化，存乎體裁。
黄叔燦《唐詩箋注》: 《蘇台覽古》以今日之楊柳菱歌，借映當年之歌聲舞態，歸之西江明月，曾照當年，是由今溯古也。此首從越王破吳說起，雄圖伯業，奕奕聲光，追出鷓鴣一句結局，是弔古傷今也。體局各異。古人鍊局之法，於此可見。
李鍈《詩法易簡錄》:
前三句極寫其盛，末一句始用轉筆以寫其衰，格法奇矯。
清平調詞
雲想衣裳花想容，春風拂檻露華濃。若非羣玉山頭見，會向瑶台月下逢。
李鍈《詩法易簡錄》:
三首人皆知合花與人言之，而不知意實重在人，不在花也。故以｢花想容｣三字領起。｢春風拂檻露華濃｣，乃花最鮮艷，最風韻之時，則其容之美為何如?說花處即是說人，故下二句極贊其人。
一枝紅艷露凝香，雲雨巫山枉斷腸。借問漢宮誰得似，可憐飛燕倚新妝。
李鍈《詩法易簡錄》:
仍承｢花想容｣言之，以｢一枝｣作指實之筆，緊承前首三四句作轉，言如花之容，雖世非常有，而現有此人，實如一枝名花，儼然在前也。兩首一氣相生，次首即承前首作轉。如此空靈飛動之筆，非謫仙孰能有之?
名花傾國兩相歡，長得君王帶笑看。解釋春風無限恨，沉香亭北倚闌干。
陳繼儒《唐詩三集合編》:
三詩俱戛金石，此篇尤勝，字字得沉香亭真境。
沈德潛《唐詩別裁》:
三章合人與花言之，風流旖旎，絕世丰神。或謂首章咏妃子，次章咏花，三章合咏，殊近滯執。又曰:本言釋天子之愁恨，托以春風，措詞微婉。
李鍈《詩法易簡錄》:
此首乃實賦其事而結歸明皇也。只兩相歡三字，直寫出美人絕代風神，並寫得花亦栩栩欲活，所謂詩中有魂。第三句承次句，末句應首句，章法最佳。
評解:
三首皆奉制作，未兔阿諛之言，昔人或以為有所托諷者，是未見李白熱衷功名之一面也。
長門怨
天回北斗掛西樓，金屋無人螢火流。月光欲到長門殿，別作深宮一段愁。
胡應麟《詩藪》:
太白《長門怨》，｢天迴北斗掛西樓｣云云。江寧(王昌齡)《西宮曲》:｢西宮夜靜百花香｣云云
。李則意盡語中，王則意在言外。然二詩各有至者，不可執泥一端。
唐汝詢《唐詩解》:
上聯因時而叙景，下聯即景而生愁。月本無心，哀怨之極，覺其有心耳。
桂殿長愁不記春，黃金四壁起秋塵。夜懸明鏡青天上，獨照長門宮裏人。
唐汝詢《唐詩解》:
前篇因秋而起秋思，此篇則無時非秋矣。｢獨｣字甚佳
，見月之有意相苦。
評解: 兩詩皆以明月烘托染愁思，前章着意於｢別作｣二字，此章着意於｢獨照｣二字
，就措語論，前者意婉，後者怨深。
望天門山
天門中斷楚江開，碧水東流至此迴。兩岸青山相對出，孤帆一片日邊來。
評解:
此寫天門上游東望之境。前半寫近望，後半寫遠望。從兩山夾峙中遙見日邊孤帆，又是開字神理。
橫江詞 六首選三
海潮南去過尋陽，牛渚由來險馬當。橫江欲渡風波惡，一水牽愁萬里長。
橫江西望阻西秦，漢水東連揚子江。白浪如山那可渡，狂風愁殺峭帆人。
橫江館前津吏近，向余東指海雲生。郎今欲渡緣何事，如此風波不可行。 黄叔燦《唐詩箋注》:
質直如畫，此等詩最難。
李鍈《詩法易簡錄》:
全是本色。橫江之險，只從津口吏中叙出，｢緣何事｣三字，更有無從含蓄，絕句中佳境，亦化境也。
評解:
三詩寫橫江阻風時心情，言外寓政途險惡欲往無從之意，當作於被讒出京之後。三結均說風惡難渡，而首章總說，次章借船夫說，三章就津吏言，遂不相複。
聞王昌齡左遷龍標遙有此寄
楊花落盡子規啼，聞道龍標過五溪。我寄愁心與明月，隨君直到夜郎西。
胡應麟《詩藪》: 太白七言如｢楊花落盡子規啼｣，｢朝辭白帝彩雲間｣，｢誰家玉笛暗飛聲｣，｢天門中斷楚江開｣等作，讀之真有揮斥八極，凌厲九宵意。
敖英《唐詩絕句類選》:
曹植《怨詩》:｢順作東北風，吹我入君懷。｣又齊澣《長門怨》:｢將心寄明月，流影入君懷。｣而白兼裁其意，撰成奇語。
沈德潛《唐詩別裁》:
即｢將心寄明月，流影入君懷。｣意，出以搖曳之筆，語意一新。
毛先舒詩辨坻: 太白｢楊花落盡｣與微之｢殘燈無焰｣體同題類，而風趣高卑，自覺天壤。
宣城見杜鵑花
蜀國曾聞子規鳥，宣城還見杜鵑花。一叫一回腸一斷，三春三月憶三巴。
《唐宋詩醇》: 如諺如謠，却是絕句本色。
評解: 以｢一聞｣｢一見｣生出｢憶｣字，迴互生情。下二句對法亦別致。 |